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傳統空間與未來結構——河邊的古根海姆

發布時間:2019-05-20  / 來源: 《中國航空》

傳統空間與未來結構——河邊的古根海姆

并圖這一季,北京溫榆河邊的松美術館,正在展出法裔美國藝術家路易斯·布爾喬亞的作品。關于藝術家最具有代表性的雕塑作品《媽媽》——那只巨大的蜘蛛——纖細的足部支撐起整個身體,而蜘蛛意象形成的壓抑感和敬畏感,從某種意義上來講,也隱喻著女性的疼痛和隱忍。

我并非第一次見到這只蜘蛛。

在倫敦泰特現代美術館中有過它的身影,而體量更為巨大的一只,還出現在西班牙畢爾巴鄂的古根海姆博物館。5月18日是世界博物館日。時間節點與眼前意象重合在一起,讓我想起了千里之外的河邊的古根海姆博物館……

( 一 )

我來到西班牙小城畢爾巴鄂時,這座城市剛剛舒醒。滿城燈火一點點地黯淡下去,而天邊絢麗的朝霞又賦予它另一重面目。

畢爾巴鄂并不像巴塞羅那、馬德里那樣赫赫有名,甚至在二十世紀八九十年代,城市發展阻滯,存在感一落千丈,工業制造帶來的冰冷僵直,成為這座城市留給世人的印象。

事實上它帶給我的身體感受 ,也確實是“冰冷僵直”——鉛云低垂,風雨交加。

我裹緊身上的大衣,沿著內維隆河行走。在這座城市里,像我這樣的游人是不會迷路的。因為我們所行至的方向,都朝向一個地方——河邊的古根海姆——那堆巨大異形的建筑。

人們提及西班牙的建筑,往往都是繁復而絢爛?稍诎腿_那,最讓我念念不忘的,是密斯·凡·德羅的極簡德國館;而在畢爾巴鄂,讓這座城市重新“活”過來的,也得從一座房子說起的。

就是這么奇怪。

城市是建筑生長的溫床,可最終,建筑卻成為了城市的面孔。

我來到這座陌生的小城,憑著直覺去尋找書本上出現過的名字,就像奔赴一場期待已久的盛宴,也像經歷一場孤獨冰冷的磨難。

( 二 )

全世界的古根海姆博物館有五座,總部在美國紐約。

紐約的那一座,由設計過“流水別墅”的弗蘭克·賴特設計,螺旋形的流動空間,與周圍美國式的直來直往迥然不同;

而我眼前的這一座,是加拿大的解構主義建筑大師弗蘭克·蓋里設計,切割式的變異造型,也與周圍無趣呆板的景觀形成了鮮明對比。

如果建筑是為了標新立異,那它所帶來的影響,只會在日復一日的敘述中變得黯淡無光。

這座建筑,誠然也在風格上前衛,用料上新穎,造型上獨特,但它成為畢爾巴鄂城市傳奇,更多的是基于一個開明大度的政府,一些支持創新的官員,一位大膽專業的設計師,以及一城接納了它,并且懂得愛護它、使用它的人們……

在這座古根海姆博物館的大廳內部,與建筑外形遙相呼應的永久性裝置作品,給前來參觀的人開啟了一條條神秘流動的通道,這也是我至今都覺得震撼的記憶點。

( 三 )

一座博物館要運營下去,不僅僅是靠藏品的吸引力。

從1997年,這座河邊的古根海姆創建之始,它就在做一件“生態”的事情——以它為中心,連接起了這座城市的生活——

因為它的存在,河濱大道開始注入藝術人文的元素;

因為建筑立面對水流光影的呼應,內維隆河的清理保護從不懈;

因為它外觀酷似一艘艦艇,所以畢爾巴鄂作為西班牙北方主要海港的身份,一直槽刻在民眾心中;

因為它以開放的姿態,或露天、或免費地將名家作品融入公共空間,所以更吸引了全世界的目光與“朝圣”;

因為它為小城生活而設計,所以也設計了小城的生活……

( 四 )

其實,與其說一座建筑改變一座城,不如說因為有了城市公共空間的豐富與獨特,從而帶動了生活方式的改變。

當1997年在畢爾巴鄂出現的古根海姆,以前驅之姿,把建筑的物理性,變為生物的有機性時,它可能未曾想到,在二十年后的今天,那些所謂的網紅打卡地點、藝術文創中心、老宅重建計劃、新銳時尚集市……或多或少地也借鑒了它的理念與創造。

而今年,國際博物館日的主題是“作為文化中樞的博物館:傳統的未來”。其實,博物館作為一種公共空間,傳統的陳列方式也在漸漸發生著改變——隔著玻璃,我們仰視著凝固的歷史;但在玻璃之外,歷史延伸至今的文化傳承,更是當下豐富其內容的意義所在。

所以,當我們走進成都太古里的“方所”時,當故宮博物院的文創產品又開始賣萌時,當扎哈·哈迪德、青山周平、劉家琨、馬巖松們的作品就存在于日常生活中時,當一個地名成為一句歌詞一種象征一個故事時……你從全世界路過的,都是時代對這個世界的理解。(客艙部  張悅儀/文)

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